【本報坎培拉訊】幾個世代以來，女性都被迫在事業和家庭之間做出選擇，許多女作曲家如莫紮特妹妹安娜等曾被認為不能兼顧事業與家庭，不過但薩瑟蘭（Margaret Sutherland）、海德（Miriam Hyde）等女性證明了可實現成功。
如今巴茨赫（Nat Bartsch）和梅洛斯（Aristea Mellos）等作曲家仍在面臨類似選擇，雖然現在他們有伴侶、導師及社會支持，但兼顧兩方面仍非易事。20 世紀 50 年代，作曲家兼鋼琴家海德在養家糊口的同時開創事業，身兼鋼琴家、作曲家、講師、音樂考官和母親等多職且遊刃有餘。其女愛德華茲回憶，母親白天全家外出時練習，晚上供家人學習。為支付孩子學費，海德在家授課並批改大量音樂理論試卷，還利用空閒手抄作品供人演奏。2005 年海德去世，留下 150 多張樂譜（多為手稿，含 11 首管弦樂作品），愛德華茲正努力出版這些樂譜，以讓其他音樂家演奏。鋼琴家巴茨赫深諳為母之道，其熱門專輯Forever And No Time At All就是以母親經歷創作，專為嬰兒及其父母打造搖籃曲。她 37 歲時被診斷出自閉症，一年後又患多動症，此前她已獲多個音樂獎項並經歷倦怠。在發現神經變異後，她開始更好了解自身感官需求，建立支持系統管理生活，包括平衡工作與接送孩子。她說， 她建立了支持系統，有人幫忙完成日常任務，這在製作新專輯時尤其重要。成為母親後，她與工作的關係開始變好，過去她工作強度極大，每天 12 小時、每周7 天，成為母親後，她必須學會在工作和生活間斷開連接。悉尼作曲家梅洛斯比薩瑟蘭晚近 100 年開啟作曲之路，仍面臨事業與家庭的兩難選擇。大流行期間，身為新手母親的她飽受睡眠不足、身體疲憊和孤獨之苦。為讓她有時間作曲，丈夫帶孩子外出長途徒步。她生女後的首張專輯Preludes and Duets就是自身經歷啟發，與澳鋼琴家麥卡勒姆合作，其中Preludes是她生女後創作的第一首樂曲，她認為定義母性的時刻值得成為藝術主題。製作專輯時，她同時孩子啊照顧年邁祖母和孩子，不過她說，「我不會讓這種情況阻礙我的創作，而是盡量讓它滋養和激勵我」。現在，她已完成九項委託創作，其中很多事與澳優秀表演者合作完成。她說，有支持作曲的伴侶和合作者是平衡事業與家庭的關鍵。（王傑）分享 / Share :
